晚清以来，世界格局的改变在引发局势动乱的同时，也在某种程度上促进了国际间的交流，中国的大量艺术珍品正是在这样的历史背景下流向海外。如今，随着国家的崛起，海外旧藏中国文物纷纷以各种渠道重新回归国内，而在拍卖场上，那些在海外旧家秘藏多年的艺术品一直是国内拍场生货的重要来源。本期所呈现的一组海外回流藏品包括清代、近现代名家篆刻、宫廷用印以及田黄雕刻珍品，内容丰富又不乏亮点，现择其要者介绍如下。

本期最大宗者为近代名家篆刻，其中多为其人为名人所刻，如王福庵刻“孝水张氏”朱文印，方介堪刻“郑善”“郑其发”青田石对章，童大年刻“瑞芝大利”白文印，王冰铁刻“沈耀辉印”白文印，金禹民刻“大梁客”朱文印，来楚生、钱瘦铁、邓散木刻寿山石印章一组三件，以及易大庵刻邓实自用章、李尹桑刻邓芬自用双面章等。名家为名人所刻，自然多属用心之作，故不可等闲视之。闲章则有方介堪刻“云水千寻”鸟虫篆朱文印，赵古泥刻“如意珠”田黄石鱼钮章等，亦属其人风格典型之作。清代篆刻部分则有莫友芝、金铁芝、冯星伯刻寿山石印章一组五件，莫氏作为晚清著名书法家，其篆刻颇为罕见。而严坤刻“心镜忽入造化机、明月梅花是此身”寿山石双面印，印风古雅娴静，亦是一方难得的佳作。

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王福庵刻“孝水张氏”寿山芙蓉石印章

印文：孝水张氏。

边款：福庵仿陈秋堂。

出版：《丁仁、王禔、叶铭、吴隐—西泠四君子书画篆刻作品集》P96，西泠印社、日本篆刻家协会、浙江省美术馆、日本丁鹤庐研究会编，年。

1.2×1×2.9cm.

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方介堪刻寿山石印章

印文：云水千寻。

边款：乙亥二月介堪。

2.5×2×6cm.

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方介堪刻青田石对章

印文：1、郑其发。2、郑善。

边款：1、其发仁兄雅正，介堪方岩。2、集周金文，介堪。

1.7×1.7×7.5cm.×2

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王冰铁刻寿山芙蓉石童子洗象钮印章

印文：沈耀辉印。

边款：冰铁仿女床山民之作。

出版：《日中名家刻印选》P94，日本篆刻家协会编，艺术新闻社刊行，年。

2.5×2.5×7cm.

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金禹民刻“大梁客”寿山石印章

印文：大梁客。

边款：丙子五月禹民刻。

出版：《日中名家刻印选》P，日本篆刻家协会编，艺术新闻社刊行，年。

2.3×2.3×7.3cm.

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张志鱼刻昌化鸡血石对章

印文：1、方东之印。2、障川。

边款：1、障川厅长惠存，旧属蒋旭初敬赠，北平张志鱼刻。2、旭初输石奉赠障川先生，丁亥冬北平张志鱼刻。

出版：《日中名家刻印选》P，日本篆刻家协会编，艺术新闻社刊行，年。

1.3×1.3×4.5cm.

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赵古泥刻“如意珠”寿山田黄石鱼钮印章

印文：如意珠。

边款：略用完白山人法，古泥。

出版：

1、《拜缶庐印存》，赵古泥遗作,王冰铁署，宣纸影印本。

2、《赵古泥印谱》P，上海书店出版社出版，年。

3、《赵古泥印谱》P26，广东人民美术出版社出版，年。

3.5×2×2.5cm.

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易大庵刻邓实用寿山芙蓉石印章

印文：邓实。

边款：风雨楼重聚刻此志念，己未四月，憙。

1.5×1.5×2.8cm.

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李尹桑刻邓芬用寿山石双面印

印文：二不乞士、从心。

边款：拟秦人两面印刻充从心吾兄行箧，戊寅六月玺斋时同避兵赤柱山中，离家已半载余矣，东望故远，能无怅惘。

1×1×7cm.

宫廷用印有“同治御笔之宝”寿山石兽钮章与“御赐和硕恒亲王宝”寿山石云龙钮章两方。“同治御笔之宝”寿山石兽钮章为同治皇帝书画自用印，章体为红色寿山高山石，仿玉印式，印台上雕古兽，静谧透露出一种威严之感。此印曾出版于《清代帝后玺印集成》第六卷。“御赐和硕恒亲王宝”寿山石云龙钮章为康熙帝第五子爱新觉罗?胤祺所用章，此章以红白相间芙蓉石雕刻而成，通体以浅浮雕之法雕刻云龙戏海，创意巧妙，雕工写实又含蓄，尽显神龙见首不见尾的绝妙意趣。

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清同治寿山石兽钮玺

印文：同治御笔之宝。

出版：《清代帝后玺印集成》（六），P，学苑出版社出版，年。

2.9×2.9×2.7cm.

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清康熙寿山石云龙钮印章

印文：御赐和硕恒亲王宝。

7.7×6.8×14.2cm.

此外，本期的两件田黄精品亦值得重视。田黄石薄意随形章色如熟栗，质地纯净凝结，萝卜丝纹明显；薄意雕山水人物趣味娴雅，古意盎然。而何昆玉为李山农刻“南海李山农家藏金石书画印”田黄古兽钮章质地凝腻通透，色泽温雅，形制严整而硕大；印台上所雕古兽造型质古，凝练中不乏细节的刻画。印面主人为晚清时期广州著名收藏家李宗岱，传世所见的李宗岱印章多为何昆玉所刻，并且材质几乎均为田黄，由此可见印主李宗岱身份之显赫。

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何昆玉刻南海李山农用寿山田黄石兽钮印章

印文：南海李山农家藏金石书画印。

边款：昆玉。

4.3×3.5×6cm.;g

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清寿山田黄石薄意印章

2.7×1.7×5.7cm.;57g

图文数据来源：中国嘉德

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